遠見華人精英論壇 | 萬惡的「製作委員會」?
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萬惡的「製作委員會」? 發文時間: 2017/11/21   文 / 李立亨上海 瀏覽數 / 42,650+

這兩天,看了B站(註一)上面「字幕組」(註二)所翻譯的NHK,兩部討論日本動畫現狀的專題報導。

當中都不約而同的提到,去年日本動畫產值突破了2兆日幣,大家以為動畫相關工作的收入應該很不錯。但是,這樣的榮景,卻幾乎是以血汗工廠為基礎所建立起來的王國。

繁榮的動漫,因為這些委員會的發動而茁壯

改編自漫畫的動畫影片,最後字幕表跑出來的工作人員第一欄,通常是製作委員會。

委員會除了原著出版社或漫畫週刊出版社之外,通常由以下三大類公司所組成:博報堂或日本電通等公關公司、報社或者電視台等媒體、以及投資企業。

一個是策劃者身分,一個是媒體身分,一個是金主身分,再加上原著出版者,組成了製作委員會。繁榮的動漫,因為這些委員會的發動而茁壯。

報導中提到,日本動畫的工作流程是:製作委員會→製作公司→動畫公司→動畫師。我們想像得到的什麼延伸商品,轉拍攝改編,重播,DVD,所賺的錢都直接流向製作委員會,頂多只會分到製作公司就結束了。

動畫公司跟動畫師都是一次性服務,一次性收費。最底層的動畫師,畫一張原稿的公定價格是日幣200元。

新手動畫師一個月只能畫300張,收入就只有日幣6萬元,還不到台幣20K。有經驗的動畫師,平均年薪大概是110萬日幣。

所以,動畫師入行3年後,有8成會轉行。全日本超過400家動畫公司當中,1/4是處於虧損狀態。

然而,相較於二兆的產值,收入20K的動畫師,到底算什麼呢?

如果,藝文界製作委員會就是藝術家自己呢?

受訪者幾乎都說,他們是動漫迷,因為熱愛而加入這個行業。

但是,只有1/5左右的人有足夠的收入得以成家。節目更進一步的說道,這些人不擅於跟人打交道。如果有論及提昇收入的談判,這些人根本做不來。

那麼,該怎麼辦呢?NHK在報導當中,提出了三種解套方式:

改變製作內容:加入CG(電腦動畫技術)而不要百分之百手繪動畫,來節省成本。不過,也有人認為,這會讓日本動畫的獨特性消失。

改變製作形式:一種是完全的分工流水線。不要一個人獨力畫原稿,而是拆分不同區塊(如輪廓、背景、著色等)去分工。

提高製作費:集體要求提昇製作費。目前已經有250家製作公司,配合政府機關的呼籲而共同提出此項呼籲。後續發展,目前尚未有定論。

台灣沒有動漫產業,不過,藝文界可以從這裡面得到什麼啟示呢?

藝文界裡的所謂製作委員會,應該就是劇場經營者或者畫廊吧。他們擁有場地跟經費。但是,他們不一定會每次都動用媒體、公關與策劃能力。為了順利演出或展覽,表演團隊或者視覺藝術家們,必須自己去補足那三方面的需求。

然而,很多時候,藝文界的製作委員會,根本就只有藝術家自己而已。所以,所有的力氣都得自己花。為什麼沒有太多的金主、媒體和公關公司,要加入製作委員會?

難道,藝文界連被製作委員會霸凌的機會都沒有!

那麼,藝術家有意識到自己影響力太薄弱嗎?

或許,因為這個展業的產值太低了,很多時候花盡力氣卻只能迎來「慘勝」。那麼,有錢有專業的個人或組織,為什麼要加入呢?

也許,有人心中會浮現以下兩段話:我們在做的是有意義的事情呀。文化就是需要我們一點一滴的去累積的。

也許有人會得出一個結論:不注重文化發展,那絕對是政府跟大眾應該去正視的問題。

不過,且慢。一個不能賺錢,不能贏得主流目光的產業,是否應該自己先讓自己茁壯成長呢?或者,我們說,根本沒有製作委員會的組成份子,這個產業是否應該先解決這個問題呢?

但是,且慢。為什麼藝術家要不斷的要求自己,難道社會主流價值都不需教育自己嗎?難道政府部門不用要求自己去做好引領的準備嗎?

最後,且慢。藝術家有沒有意識到,自己所產生的影響力太過薄弱嗎?

僅僅說「春雨潤物細無聲」,所有的藝文發展都是漸進的,是滲透的,是慢慢產生效應的,這麼說,也對也不對。如果藝文創作者沒辦法讓自己變得重要,變得強大,那麼,也許是時候未到也未可知。

不過,我們倒是可以發現,讓製作委員會來當火車頭,來拉動表演與視覺藝術等文化活動,不也是一種解套方式嗎?號召策劃、公關、媒體、投資者來加入文化或者文創工作,這應該也是一種創新工程吧!

問題是,那個要被呈現的主體是「什麼」呢?

這是個需要被仔細檢驗的東西。絕對是。

註一:B站—www.bilibili.com,是大陸最大的年輕人潮流文化娛樂社區平台,網友在上面可以發現動漫、電影、電視等相關影片,完全不收費。B站活躍用戶超過1.5億,每天視頻播放量超過一億。

註二:字幕組是指將外國影片(電影、電視劇、廣告、報導片等)配上中文字幕的愛好者團體。從最熱門的院線片到偏僻冷門的知識報導片,大陸都有各種不以營利為目的的字幕組,將之翻譯成中文字幕放在網路平台上。

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